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内地演员若封神，男演员争议较大，但女演员一定是她

其实中国内地从来不缺葛兰演技派演员，男演员里中生代以姜文、陈道明、葛优、韩童生、倪大红、张丰毅等为代表，次生代以段奕宏、张译、黄渤、胡歌、用于低精度王宝强等为代表，新生代则以王传君、刘昊然、张一山等为代表；女演员中生代以巩俐、宁静、章子怡、周迅、许晴、汤唯等为代表，次生代以孙俪、蒋欣等为代表，新生代以周冬雨、张子枫、文淇等为代表。这些演员中要么渡劫飞升成一代“戏骨”，要么潜力十足未来可独当一面。

那么现在话题来了，在内地“中生代”公认的“老戏骨”中谁又是真正能站在紫禁之巅的人物呢？

男演员中选择太为宽泛，葛优的群众基础深厚，姜文一代戏才，韩童生一身都是戏，陈道明纵横开阖收放自如……东邪西毒南丐北帝容易选择，但“中神通”一位选谁来当却当真难以决断。

不过相比于男演员，女演员的选择却要容易很多。相信大多数人在“中生代”女演员的演技评判之中都无法忽略巩俐存在。

影迷之中曾流传一句话：“章子怡有很多而巩俐只有一个”。这番评价可以说已直接将巩俐与章子怡的价值区分开来。抛开个人私生活话题性不谈，章子怡确实是不可多得的演技派演员，对于演技的拿捏掌控亦达到炉火纯青的境界。但在人物的刻画方面，巩俐却要比章子怡更为细腻，对于大场面的掌控也更为独到。可能这就是两个人之间真正差距。

巩俐的演技好到什么程度呢？中国第五代导演张艺谋、陈凯歌、姜文各自的巅峰作品，也可以说是中国电影的三部巅峰作品（《活着》、《霸王别姬》、《阳光灿烂的日子》）中巩俐一人独占两部，如果算上《鬼子来了》、《大红灯笼高高挂》、《红高梁》、以及《荆轲刺秦王》（被严重低估的史诗电影），巩俐于七部中竟然五部是主角。

当然，这其中或多或少会有“运气”成分，但要知道运气只是实力的一部分。与巩俐同期的演技派女演员并非仅她一人，她在这些顶级作品中能频频独占鳌头，仅用运气来解释是该报告指出站不住脚的，因为纵观出类拔萃的影视作品，如果不能真正选用一个合适的演员、如果演员不能理解角色并将之演活，那么也不可能成为出众作品。

来看看巩俐在上述几部影片中的表现：

没问题，《霸王别姬》的“魂”无疑是张国荣。不过道教认为一个人是有“三魂七魄”的，三魂是指天魂、地魂、命魂。若说张国荣是《霸王别姬》人“天魂”，张丰毅是“地魂”，那么巩俐就是这部影片的“命魂”。

反复观看过《霸王别姬》的人都清楚巩俐对于菊仙的演绎是人造板的多种实验需要在夹具的辅助下才能完成何等到位，其一颦一笑间内心冲突下的内心戏处理简直巨细无遗无可挑剔，在这个层次上可以说并不亚于张国荣。她将一位风月女子的聪敏、泼辣、勇谋、刚烈鲜活生动地展示在观众面前，特别是在段小楼被日本兵捉走，菊仙找程蝶衣施救的那段两人对戏，就可以明白巩俐的演技是何等“疯魔”金昌贤。

在《霸王别姬》巩俐就是那个花满楼风情又魅惑的菊仙，在《活着》中她就是家珍。毫无疑问，《活动着》是张艺谋最好的作品，没有之一。作为张艺谋的御用女郎，其实巩俐在这部影片中的角色是最普通、最大众的一位，相比于菊仙的“女中豪杰”的气场，家珍就是那个时代千万女性的缩影。

但并不因为普通就让菊仙一角显得随意，相反，巩俐反而这个角色更加丰满、更加立体。这部影片其实就是要在简单单的故事中让观众看到那个时代的悲怆，但正因为简简单单，要将人物的内心刻画到极致又会相当困难，但是我们却看到了巩俐在《活着》中将中国女性那种深入骨髓的悲剧属性完美演绎而出的一幕。

无论是《大红灯笼高高挂》在人性的扭曲下颂莲的变化，还是《红高粱》桀骜不驯的九儿辛晓琪的野性张扬，又或是《荆轲刺秦王》刻薄女人赵姬的决绝，没有一部戏都不会巩俐这个女人的变化莫测。

可以说巩俐就相当于内地加强版“林青霞”，她对于演绎一个角色本身就有着深入人物灵魂的一种执念。她也曾说过：“我没有放弃任何镜头，哪怕黄莺半秒钟都不能松懈。”且不说《归来》、《秋菊打官司》、《艺伎回忆录》这些影片，即便在公认的烂片《三打白骨精》中她都自创了“不呼吸表演法”，在《满城尽带黄金甲》里她的太后一角同样诠释独到，你可以说巩俐有烂片，但她却从没有过烂角色。

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