任上一个不知名导演拍一部当量不大的商业电影他堂岛孝平瑞昌姜均成蔡诗芸卢春如Frc

一个不知名导演拍一部当量不大的商业电影，他面对的难题到底有多少？

原标题：一个不知名导演拍一部当量不大的商业电影，他面对的难题到底有多少？

一、将自己置于不安中，去体会生命的状态

谭飞:欢迎《移情高手》的导演郑来志，来到《四味毒叔》。你的大部分戏都是在成都拍的，如果拿菜系来比喻的话，你觉得你拍的戏像什么菜系？

郑来志:我觉得像川菜系。

谭飞:就比较辣，比较好玩是吧？

郑来志:对，我觉得比较过瘾。

谭飞:那请你来评价一下作品里演员的表演。当然，我在里面演的戏实在是太少了，就不用评价了。希望导演下次能多给点戏份。那你对于男一女一的评价是什么？

郑来志:首先我跟这两个演员都是第一次合作，从开始认识定妆到进组，然后到开始拍，反正都有一个磨合过程。对于我们这次的合作，给的时间实在是太紧了，所以导致我的整个拍摄计划也比较紧，我觉得都还有一定的提升空间。就这一点来讲，我相信很多剧组也面临过这种情况。

谭飞:算是有点遗憾的地方。

郑来志:对。如果多给我几天时间，我可能拍得会更从容一些。

谭飞:高晓攀呢？

郑来志:我和晓攀也是第一次合作，他以前是相声演员，给我的印象就是态度特别认真，特别敬业，但是他的身份又多重，他又是老板，又参加过各种综艺，又有一些相声演出。

谭飞:嘻哈包袱铺。

郑来志:对，而且他又管理那些人，所以他每天工作量特别大。

谭飞:又是老板又是演员，还当过导演，自己也拍过戏。

郑来志:对，他有当导演的心，有时候聊天也会经常聊起这个话题。

谭飞:那在现场会不会因为他也有导演思维，就是两个导演类型的人在一起，会有些碰撞？

郑来志:他有时候会有一些想法，但具有资深的技术研发团队我毕竟是专职干导演的，这是我的职业。而且对这个剧本，我会站在全局去考量，所以他挺尊重我的想法的。

谭飞:那从最后的呈现来看，你觉得完成度包括喜感上，跟你当年的设想有出入吗？或者有多大的出入？

郑来志:出入肯定是有的，因为我一开始设想是在重庆拍，重庆的地貌和人文可能更适合这部片子。

谭飞:更具魔幻色彩。

郑本公司许诺以上保修服务来志:对，包括层次感，一边是江水，一边是城市，虽然我没去过，但是我通过其他电影，包括其他的一些，看到过重庆的美景，还有老城区和新城区之间的对比。成都那边也有家联合出品方，希望可以在成都拍，但是我们剧组的一些制片部门，工作可能也没做到位，加上重庆那边本来拍片压力也大，最终就没有谈成。我干脆就全改了，在成都拍的。但是我对重庆的幻想和初衷还是在我片子中完成了，但是现在不能说太多。

谭飞:不能剧透。

郑来志:对，不能剧透，我放进去了一些我对一个城市的向往的一些东西。

谭飞:你觉得《移情高手》，它是一部什么电影？做一个简单的介绍。

郑来志:《移情高手》是一部爱情电影，从少年到老年这一生都在期待爱情，但是爱情到底是什么呢？它为什么有那么大的魔力呢？其实有一句话，爱情是来自于我们对对方的幻想，但是当我们面对爱情的时候，还是会身不由己地投入那个怀抱中，走不出来。这部电影讲述了一个无情的人当面对爱情的时候，陷进去了。

谭飞:就是讲述一个无情的男人如何变成有情的男人，是吧？

郑来志:对，大概就是这个意思。

谭飞:刚才你也提到你的生涯中有一段历史，很多人认为可能是一个不太光彩的Title，因为当年据说是金扫帚奖，你还亲自上台去领了年度最令人失望的中小成本影片奖。据说当年就你一个人去领了。你现在还能回忆起那一幕吗？你觉得那一幕会是你人生中的一个屈辱吗？你怎么看？

郑来志:其实这个事儿，我更多的是跟自己较劲。那个宣传公司跟程青松认识，他们宣传公司宣传我的电影，在和我聊天时聊到说金扫帚奖什么的，我说我对这个事儿无所谓，假设我的电影将来有一天如果说它被评上奖了，我就会去领，结果后来真的入围了，当时我正在拍摄《梭哈人生》那部戏，他们给我打，我说没时间，然后我杀青了回到北京以后，他们又给我打，我说我不去。

谭飞:还是有点房祖名不好意思。

郑来志:对，我身边的朋友也说了，这个不是一个好事，会影响你事业发展，你的导演生涯可能会由此就中无双乐团断了。说的我也有点犹豫，我说有这么严重吗？我怀疑了，所以干脆我就拒绝了。但程青松可能通过他们找到我的，他说郑导，你不应该作为导演却不敢面对，你自己作品都不敢面对，他这么一说一下给我激起来了。我说去就去无所谓，谁怕谁对吧？我当时想了特别多，后来一想，我人生路还那么长，导演生涯也刚刚起步，如果说这么一个批评，我都不敢面对，那以后我拍的戏可能也不行。所以我干脆就去了，也是我对自己的一个交代。

谭飞:可以把徐志摩那句话改一改，叫得之我命，失之我幸。得到了可能是我的命运，但是这个命运也说不清楚，说不定上帝给你馈赠的是一枚黑色勋章，对你未来的路可能会有正向的影响，也说不好，但是这个奖对你未来的导演路肯定是有影响的。那有没有你在和投资方谈的时候，人家会查资料说起这件事儿？

郑来志:有人会说，有的人也会很含蓄地提醒，我倒无所谓，我很大方地谈。

谭飞:就是你从来不回避这种话题。

郑来志:不回避，我觉得还是得看作品，因为就像老话常谈，一千个哈姆雷特一千个观众，大家理解的不一样，我是觉得影评人如果能知道电影好坏的话，为什么不自己拍呢？

谭飞:这话有点挑衅了。

二、导演什么都得懂，坚持的同时要有一些“妥协”

郑来志:对，但是我觉得我还年轻，这是我的饭碗，我能知道问题在哪儿，至于好不好，我尽力了。就像我那天在台上讲完话，郝蕾老师拿着一个扫帚微笑着献给我的时候，我接过来了，包括小帅导演在底下坐着，微笑着点头看，底下一片哗然，当时我就说了这没关系，这个就像我的孩子一样在外边跟人打架，被人欺负了，人家骂的，这孩子什么玩意儿，谁家的孩子，怎么没人管这事儿？我作为家长我肯定得站出来，对不对？

谭飞:你得负责。

郑来志:对，毕竟我是导演。

谭飞:所以你还是比较敢担的一个人。

郑来志:对。

谭飞:当然我们知道来志他其实是管虎团队的核心成员之一，跟着管虎导演一起拍过好几部戏。

郑来志:两部。

谭飞:哪两部戏，给大家介绍一下。

郑来志:从电影学院刚出来的时候，拍了赵冬苓老师的一个剧本叫《沂蒙》，在我们老家拍的。

谭飞:红嫂的故事是吧？

郑来志:对，我们沂蒙山的红嫂。

谭飞:用乳汁给伤员治病。

郑来志:对，没错。那会儿我是作为他的创作助理，采访了我们沂蒙山区70多个老人，都是一些参加过抗战的老人。包括《斗牛》开始筹备的时候，我从《沂蒙》组里又撤出来，到《斗牛》这边去，跟着管虎导演学习。

谭飞:《斗牛》是蛮成功的，包括黄渤的表演。

何欣

郑来志:没错。包括刚开始我从剧本阶段，到人物阶段，都跟着管虎导演一起探讨，也学到了很多东西。

谭飞:你觉得你从管虎导演身上学到的最大的一个特质是什么？因为大家都知道管虎导演是一个很执着的人，为了《八佰》真的是顶住了那么大的压力。

郑来志:我觉得他这个人挺较劲的，跟自己较劲。

谭飞:导演一定是要跟自己较劲的，跟观众较劲的。

郑来志:没错，而且敢于坚持。因为《斗牛》当时那么大的压力，成本那么少，周期那么长，有很多人觉得不可能的事儿，最后却完成了，就靠他的坚持和较劲。所以这是让我看到的，也让我学习到的东西。我觉得在面对任何困难的时候，你只有坚持和较劲才能把它完成。

谭飞:你觉得你自己是一个对电影较劲的人吗？

郑来志:我是一个还在学习中的人，因为这个阶段来讲的话，对电影会有坚持，但是面临某种环境的时候还是有妥协的部分。我自己没有什么资源，从创作上到解决资金的困难要完全靠自己，尤其在北京还要生活，所以你不得不去妥协一些东西，那有时候自己觉得也是个遗憾。但是我拍每部戏的时候都尽了最大的力量，我觉得作为年轻导演，完成有时候可能比拍得多么好更重要。

谭飞:因为这事儿能做完就不容易。

郑来志:对。因为你拍得再好，如果说中途夭折了，或者说你没有让人看到的话，其实就是失败的。我觉得电影它不像绘画、不像音乐、不像其他的艺术门类。电影它是很综合冲击实验机工业也不例外的，是需要很多人去完成导演想法的一门艺术。所以这个时候我觉得作为导演来讲有义务、有让大家看到。不是说为了某些方面原因极端的坚持，然后没有去平衡一些问题，然后导致最终结果也不好，那个不是我希望看到的。

谭飞:其实你一路走过来也拍过不少电影，类型也挺多变的，有惊悚的，也有喜剧的，也有爱情的。那你认为现在这个时代做一个导演必须具备的素质是什么？其实你刚才也说了，你觉得导演要学会妥协，其他方面呢？

郑来志:对，情商高是被逼的。

谭飞:但是你在大的资金压力环境面前，你没办法。

郑来志:刚才你问我导演应该具备什么样的素养？我觉得最近这部戏让我知道了导演是复合型人才。

谭飞:《移情高手》让你也成为一个高手，复合型的高手。

郑来志:对。尤其独立导演不像一些有代表作品、有商业价值的导演。

谭飞:功成名就的那种？

郑来志:对，那些导演可能他有他们的困惑。像我们这种年轻导演还没有一部代表作品让大家认可你的时候，你就什么都得自己来，没办法，要不然就会被淹没掉。没有人关注你这个戏的成功与否，因为看不上你，所以你得去逼自己。

谭飞:每天都会有各种事情需要你去操心？

郑来志:是。包括我最近在跟演员的沟通上也遇到了困难，我也在想问题到底出在哪？我觉得从我们看到的宣传、宣发上，是不尽如人意的，当然还有资金的问题。因为疫情的原因，路演了是演不了了，之前应该都是有这个计划的，演员也比较忙，需要协调时间，包括和快手这种新媒体的一些连麦活动什么的。我刚才为什么讲复合型人才呢？当你的电影影响力或者是分量不够大，你的作品的影响力也不够大的时候，如果你作为导演不操心，那可能也就没人操心了。

谭飞:所以你深刻体会到，如果在中国，一个导演你还没具备特别大的号召力的时候，做什么事儿可能都挺难的。

郑来志:挺难的。

三、电影制作的前中后期，导演都要亲力亲为

郑来志:到现在我才明白，尤其是做电影导演，有时候你的专业和你的才华，那都是个不值一提的事儿。

谭飞:是个基础。

郑来志:对，难的是什么呢？难的是分外的事儿。

谭飞:导演之外的事儿。

郑来志:没错，因为你要平衡很多问题，平衡很多人和事儿，去解决一些问题。这个是我们比较头疼的，以前没有意识到，现在才意识到。

谭飞:你这次在宣发过程中，你发现一个当量不太大的电影，或者说一个不太知名的导演，在这个过程中会遇到的难题，是不是比你想象的多得多？

郑来志:是的，包括演员的时间问题，我是觉得干扰太多，我不想具体讲哪些环节，但是我们面临最大的困难就是干扰太多，其实都是干扰你的创作。对于我们中国电影，我觉得大部分的剧组都会经历这种情况。有的时候会忽略掉一些人性当中比较黑暗的部分，可能最终会导致这个电影受到影响。所以逼着自己最后变成了要与人做斗争。你要了解每个人他的弱点是什么，或者他来这个戏的目的是什么，他的诉求是什么，你了解完每个人之后，你才满足他个人诉求，让他好好地完成你的想法，一起来完成，创造一个好的氛围。

谭飞:不是那么纯粹是吧？

郑来志:对。

谭飞:总是要为其他的事儿而操心，而且这个可能占的精力更大，比创作占的经历还大。

郑来志:没错，所以这个就很难成工业化。

谭飞:《移情高手》之后的下一部有没有规划？

郑来志:有，现在有几个项目，但是需要等这个电影上映完以后。

谭飞:看它的成绩，看资方的信心。

郑来志:没错，有几个在接触，包括前两天跟刘恒老师那边也碰过面。

谭飞:作家刘恒。

郑来志:对，我们的前辈，也算我很仰慕的一个老师，《菊豆》《秋菊打官司》《金陵十三钗》。他有一个剧本我还挺喜欢，当然后边我自己的项目也在推进，包括有些剧什么的也在聊。

谭飞:你拍电影那么多、那么久，必然面对一个问题，拍电影其实挣不了钱，对导演来说有点清贫，那你怎么解决吃饭的问题呢？

郑来志:信用比较好，可以刷信用卡。

谭飞:可以透支是吗？

郑来志:对，可以透支，这个开玩笑，会有这种情况。你看我这部戏两年多，确实面临这个问题。

谭飞:基本就这个收入了。

郑来志:对，这一部戏的收入，你要维持两年，一个人吃饱全家不饿。有时候像我家人他们不理解，你说你是导演，但他们看不到，因为他们不会买电影票去电影院，电视上又没有，我拍的又不是电视剧，他们就会对我的事业产生怀疑。

谭飞:不知道你在做什么，来志是不是在拍戏？都不知道。

郑来志:对，又没挣到钱。家里人告诉我说，别不好意思，你就回来没关系。回老家这黄英边娶个媳妇，找工作或者做点什么生意都能养活自己。

谭飞:那面对这种问题，你怎么回答？

郑来志:我说再等一等。

谭飞:等到什么时候？

郑来志:就是他们能看见我的作品的时候，或者说身边的人，他们身边的人能够看到的时候。

谭飞:所以对你来说，至少是现在来说，电影就是你的故乡，是吗？

郑来志:是的。

谭飞:好，也希望来志梦想成真，哪一天你的家乡人会说出，郑导是我们家乡的骄傲，希望有那一天。

郑来志:好，谢谢飞哥，谢谢。

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