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当中国女导演TOP50权力榜许鞍华薛晓路胡

2021-09-15 08:31:46

中国女导演TOP50权力榜!许鞍华、薛晓路、胡玫名列前三甲!

作者 /Sister榜组

中国女性导演的地位正在破局,群体上升态势明显,作品影响力也日渐扩大,可以看到批量优秀女性导演们活跃在电影和电视剧领域中,逐渐摆脱着影视剧市场的“笼中鸟”身份。

上榜排名规则:

1. 部分中年导演近些年可能作品不多但代表作却过硬经得起评判;

2. 部分青年导演近些年新晋“出道”,因爆款作品广为人知;

3. 部分跨界导演由歌手、演员等通过与马斯达尔的合作将有许多机会进行进1步的研究发展而来,因良好的“IP缘”使其青云直上;

4. 部分老一辈艺术家,权力榜肯定其艺术价值,但近期无作品故排名靠后或未上榜;

5. 电影票房成绩优秀和电视剧综合口碑优秀的导演排名靠前;

6. 票房不作为唯一参考标准,作品豆瓣评分作为参考标准之一;

7. 已去世编剧不在统计之列;

8. 至少有一部独立编剧作品。

女性导演发展空间大

实力掌镜应被给予机会

老导演——影视事业奠基者

导演发展更迭的迅速有目共睹,从被公认是中国第一位女性导演谢采贞到如今执导作品难分秋色的她们,这其中必然离不开老一辈导演的优秀艺术修养和艺术作品奠基。

《原野》时过境迁后的解禁公映,《真心》以生命的代价拍完建党80周年献礼,《星海》将令人感动的中国文化价值输出国外。以凌子、广春兰、肖桂云和黄蜀芹为代表的老艺术家们,如今虽然作品淡出舞台,常以学者身份参与中外电影交流,但她们对中国电影事业的发展贡献仍旧有着举足轻重的影响。

中年导演——创作与推动的中坚力量

老一代卓越导演中占比较大的是内地导演,而在中年导演圈则是已经迎来时代变革、港台导演北上等潮流。再者,随着电影市场的进一步发展和开放,跨界相继出现。

1. 港台

港台导演北上,从起初的水土不服到如今的游刃有余,无论在电影还是电视剧领域都可以说是颇具行业地位。

许鞍华的电影,是社会性别下的现实产物。从影近40年,执导和创作的影片是从人性的角度探讨男性和女性的个体命运,其表现的价值判断准绳,是人文主义,而非女性主义,大部分作品充满了温和和含蓄。

《黄金时代》的诗化;《桃姐》的温馨加感动,悲伤中轻松;《女人四十》的苛刻现世,都足以说明她是香港电影业中艰苦探索,最终在文艺与商业之间找到最佳平衡点的导演。

导演:许鞍华

电视剧方面,陈玉珊和林玉芬两位导演,无疑是把偶像电视剧和仙侠偶像剧带入到大众视野并影响其审美体验。

陈玉珊早期监制的《命中注定我爱你》成为台湾电视史上收视率最高的偶像剧,由此台湾偶像剧教母的名号,从《流星花园》制作人柴智屏,换成了三立戏剧总监陈玉珊。电影《我的少女是时代并用更有效力及更稳健的方式》再度印证了一个很多人不想承认的事实:玛丽苏梗不管多俗烂,永远有人爱看!

导演:陈玉珊

而说到穿越、仙侠剧之现代经典,执导《仙剑奇侠传三》、《步步惊心》、《花千骨》、《三生三世十里桃花》、《醉玲珑》的林玉芬,已经凭借综合实力颇高的影视剧,由一个TVB副导演成长为内地爆款剧导演。

导演:林玉芬

2.内地

以李少红、胡玫为代表的中国女性导演,是女导演职业找到归属感的中坚力量。无论从艺术创作、身份地位、业界影响力以及对于新人导演的影响,她们自身都有着不可名状的价值意义。

其作品的质量已无需多言,我们所希望的是其新作繁出,同时能够为女性导演圈层做多一点鼓励与榜样。

导演:李少红

3.跨界

如今第五代、第六代导演在商业上力不从心,青年电影人创作生命力集体勃发是普遍态势,有趣而又复杂。

在这股大潮中,出现了以赵薇、徐静蕾、薛晓路、刘若英等为代表,由演员、编剧、电视人、纪录片导演等行业跨界而来的实力派女导演。

导演:徐静蕾

从其执导的影片类型看,女性题材占比较大,现代生活热点话题成为影片中的主要映射,青春片、喜剧片和爱情片成为创作的主要阵地,碎片化叙事形成共性。

青年导演——影视圈的新势力

凭借《超时空同居》斩获近9亿票房黑马的苏伦,用17年走扎实了导演路,从跟组冯小刚团队,到《港囧》副导演,再到今年一度冲进过2018年国产电影票房前十,苏伦的“成功不着急论”正在被实践。

导演:苏伦

姚婷婷因在多次剧情短片创作中被关注,而后凭借《匆匆那年》(电视剧)、《谁的青春不迷茫》(电影)获得业界认可。金依萌凭借《非常完美》成为第一位过亿的华人女导演,开创了中国时尚爱情电影的新时代。2010年,这部影片被美国Mosaic media group制片公司买下英文翻拍版权,金依萌作为本片导演兼编剧,成为内地剧本被美国翻拍的第一人。

“钱”途坎坷,女导演该何去何从?

女性导演比例偏低,从中国乃至欧包装薄膜有望成为低成本的医疗试验替代材料美,均是如此,为此情报君也作了一番调查“取证”。

据了解,美国电影行业多元化发展明显不足。2017年在美上映的651部故事片中(包括好莱坞大片和低成本作品),票房收入在25万美元以上的181名导演中,只有22名女性,仅占12%。

在2016年美国导演协会在创立八十周年之际票选推出的“最伟大的80部导演作品”榜单中,仅有一部是女导演的作品,即凯瑟琳·毕格罗《拆弹部队》。

导演:凯瑟琳·毕格罗

我们再来看欧洲地区。据《中国妇女报》刊文了解,欧洲电影市场中女导演平均占比为21%,电影创制的大多数资金(84%)都流向了非女性导演执导的电影。

(数据指向国家:奥地利、克罗地亚、法国、德国、意大利、瑞典和英国等7国)

瑞典作为全世界性别最平等的国家之一,在影视学科教育领域的差异已经基本趋于弥合,电影学院毕业的女性差不多达到了50%,但她们的后续发展仍然不如男性。

而从每年全球知名电影节的作品提名数据来看,女导演的比例也是不出所料的少。整理信息发现,截止到2017年,戛纳电影节的女导演作品仅占4%,其中2010年第63届戛纳电影节,19部主竞赛单元的影片都是男导演的作品。2018年戛纳电影节各单元的入选影片中,女导演占比仍然只有20%,而21部主竞赛单元影片中仅有3部是女导演的作品。

众拍时代下,电影圈女性导演数量依然占少数,女性导演生存和发展依旧存在很大的问题。项目资本投放不是优势被选择者、拍摄期身体力行受影响较大、养育子女成为沉重的负担。

我们之所以提出“关注女性导演”命题,是因为目前中国电影市场中女导演自身有独立影剧作品、有可观票房成绩或播放量、活跃年份较长的数量并不多。那么,能够适者生存被市场所认可的女导演值得被关注。

而由于女导演整体数量堪忧,培养女导演、多给予女导演创作机会、在各种奖项评判等范畴,是否也可以列入影视行业发展的考虑之中。

导演:李玉

相比于男性导演的创作,以女性视角拍摄和女性角度思考的创作是电影内容呈现的另一种表达。刘若英《后来的我们》一句“I 也是最重要的工程结构材料Miss You.”的误译道尽情感;李玉从禁忌到宽容,《苹果》《观音山》何尝不是现实主义的“生僻层面”展现。我们不以性别论长短,好作品就要被肯定。

无可厚非,拍电影和拍电视剧已经成为一项深受市场和资本左右的集体创作,呼吁男女平等一直在路上,但能否赚更多钱似乎变成了女性导演被选择的一道“天路”。女导演受工作环境、身体情况、恋爱婚姻影响较大,是否能催生一些政策保障或者资本经费扶持带来一些改变呢?

导演:薛晓路

许鞍华的《桃姐》,薛晓路的《海洋天堂》险中求胜,李芳芳的《80’后》因“不是一部短期就能让投资方获利的电影。”最终的投资比例是:“新原野”投50%,北京一家做络视频的公司投10%,剩下的40%却要由李芳芳自己承担。

而看遍所有期刊论文和自由评论,女导演作品融资难无非几大原因:女导演不容易被信任、影片题材比较边缘、电影商业化还不够、琐琐碎碎的自我情感东西太多、文艺类闷片怎么会有市场……其实,女性导演创造的市场业绩并不平凡,她们再用自己的理解和时尚理念悄然引领着商业电影发展新趋势。

金依萌带进“Chick flick”小妞电影开国内时尚爱情片类型先河,徐静蕾《杜拉拉升职记》改变了过去电影传统的产销方式,它让投资人、制作人、发行人形成了一个利益共同体,这可能是这部电影比艺术经验更有价值的地方。

导演:金依萌

在情报君看来,目前中国女性导演发展虽然数量没有明显增加单整体态势向好,无论从票房成绩,还是电视剧收视口碑都在蒸蒸日上。尤其近年女性话题探讨热烈,新时代对于女导演的发展提供了广袤的空间。

我们希望在国内导演圈内上能看到更多的女性导演作品被认可,职业地位有所改善,专业培养力度带劲。对女性导演而言,地位得到肯定,权利受到保护的先决条件,是在影视剧制作的大环境下被给予的一种专业价值和商业价值的肯定。

最高级的阶级大概就是没有女导演只有导演吧。

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